一碧深澗的清澄是水的作品，春日滴綠的風(fēng)華是水的姿態(tài)，虛懷若谷的心境是水的靈性。

 

　　水，嬉戲在清澈小溪，一路歡歌笑語(yǔ)；水，澎湃在蔚藍大海，形成驚濤駭浪；水，靜默在如鏡湖面，制造風(fēng)情無(wú)限。它波瀾壯闊，深不可測；它溫柔恬美，柔中帶剛。

 

　　老子曰：“水利萬(wàn)物而不爭”。這種精神成為千百年來(lái)中華民族的傳統美德：面朝黃土背朝天的辛勤勞作，烽火硝煙中的勇往直前，日常生活中的謙虛禮讓……

 

　　一直相信，水是有感情的生靈，不然它怎么會(huì )使諾亞的村莊頃刻化為汪洋，讓那個(gè)顧影自憐的夢(mèng)中人變成水仙……

 

　　許多人都崇尚著(zhù)水的靈性，體味著(zhù)水的韻味從而在各自的領(lǐng)域取得成就：著(zhù)名印象派畫(huà)家莫奈的畫(huà)室就在水上，因為他喜歡那種隨著(zhù)自然節奏流動(dòng)的感受，以便更好地捕捉美學(xué)中的光影。而導演金基德的作品全然把水當作了主角。在他的影片中，水有太多的象征意義：獨自一人在湖面泛舟，打槳聲驚動(dòng)了叢林中的飛鳥(niǎo)……以動(dòng)襯靜的畫(huà)面一瞬間讓內心充溢著(zhù)淡淡的恬靜和憂(yōu)傷……

 

　　水構成了詩(shī)人的生命原鄉。“明月松間照，清泉石上流”是王維對自然的向往留戀；“大江東去，浪淘盡”是蘇東坡滿(mǎn)腔的豪情壯志；“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是南唐后主的無(wú)限愁思；“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”是白樂(lè )天的癡迷意境……

 

　　水能使所有干涸的土地重新煥發(fā)生機，也能摧毀一切堅固的壁壘。它的能力是無(wú)法估量的，它在一定程度上與人精神相通，從而使人的靈魂得到升華。

 

　　“天之道，損有余而補不足。”水的品性在現實(shí)世界中隨處可尋。善良的人都會(huì )在社會(huì )的蔭掩下豐富自己的精神世界，他們像魚(yú)兒一樣游動(dòng)在水的內部，身上沒(méi)有標簽，只有水。

 

　　老子通讀道藏，通曉世事，因而他能在門(mén)徒眾多的廳堂里，輕輕地捋著(zhù)胡須，緩緩地吟出：“上善若水”……